高寅先生的启蒙老师是江苏常州的周南平老师，然后又师从新金陵画派大家宋文治之子宋玉麟先生，故其山水画从笔法上颇有南派山水的秀美和婉媚，但从整体气势上看则雄浑威壮，爽利坚凝，大有北派山水的豪放与阳刚气息。然仔细研究高寅作品的笔墨后会发现，他在其中已融入了自己对传统笔墨的理解与改造，重新构建，自出新意，似传统又绝非传统，形成一套成熟的笔墨语境，而有别于其他画家，形成自己的风格特征。
在参悟传统的同时，高寅先生又借古开今，深化演进了“三远法”，将笔墨对山石空间的构筑进行了强化和贯通，在经营位置上，强调全景式的山水构建，审时度势，巧妙布局，把水势、云雾和山型的纵横、开合、远近、虚实、浓淡、动静、刚柔、灵动、通透相互穿插，使画面的节奏起伏有致、变化有序，既气势磅礴，又笔墨精致，形成气韵生动、视觉舒爽的审美意蕴，体现出一种“致广大、尽精微”的整体美感，已达到“理法完备而慎用，笔墨率意而精准”的境地。
高寅先生不是一个简单的画家，而是一位感情丰富，思想缜密的艺术家。他曾经说过，他认为对人性的研究比对绘画技法的研究更重要，人性的需要和追求所在就是他努力方向的所在。长期的研究、探索、实践使得高寅山水画作品的视觉吸引力越来越深得人心，看过他的山水画作品的人都不由自主地被他作品中体现出来的“融古铸今、气象正大”精神所打动。我想，这就是高寅山水画的魅力所在，也是中国文人几千年来追求“天人合一”的境界所在。
黄丹麾
