中国画的最大特点是写意，用不多的笔墨，写出无限的意蕴。
“雨息水上滩，鸟鸣空谷幽”，用有限的笔墨，去写出心中的诗意，带着您去一趟雨后的浙山，赏尽无限的美景。
《雨息水上滩 鸟鸣空谷幽》 高寅 2016年 42x68cm
作画需要灵性，笔墨需要机趣，若能将两样能结合得好，并一气呵成，画就活了。有了真意，也就耐得住寻味品鉴了。
《江岸晨露湿衣衫》 高寅 2016年 42x68cm
佛说:不可取法、舍法、非法、非非法。作画亦如此，何时能明瞭无法之法，法外之法，离佛说之境地就不远了。
《一条山路到我家》 高寅 2016年 42x68cm
作画宜追求意趣深厚，而厚不是依据色量、墨量、笔量的多少来定的。
笔墨之内是有限的，笔墨之外是无限的，意趣不仅在笔墨之内，而且要超乎笔墨之外才算高手。
《春望山荘》 高寅 2016年 42x68cm
“秋若明净，山可怡情，笔若明净，画可怡情，心若明净，人可怡情。接无限苍山之真气，修天人合一之境界。”
作画之心无旁骛，自会有神来之笔，有玉润之墨，有天籁之韵，有禅悟之气。
《秋若明净》 高寅 2016年 42x68cm
中国画显现的是笔墨，但其实质是作者的观念与精神，格调与气质。
画面的气象是否高华，靠笔墨表达，技与道必须同时到达高位，脱出凡尘。
《山中雲雾畵中墨》 高寅 2016年 42x68cm
作画写境怡情，画中有诗，而境之表现手法的笔墨亦须让观者感有气、有韵，且笔墨与情景交融，能无刻意的自然流淌，如此才会真的心醉。
“春日江岸多雲雾，山峰隐现疑无路，流水潺潺奏神曲，怡情心醉如甘露”。
《春日江岸多雲雾》 高寅 2016年 42x68cm
作画宜静心养气，所谓“气闲神定”，无杂虑扰神，然后能进入“真境”之中，笔墨应心应手，应纸应景。
“涤尽凡尘心自静，拈笔涂抹雨后景，春水春雲看不厌，胸中意趣付真境”。
《涤尽凡尘心自静》 高寅 2016年 42x68cm
中国画以笔墨、图式、意境、气韵来表达作者的思考和求索，境遇和修养。还可加入诗、书、印来配合完成作品，用以彰显作者在其它方面的厚底
并衬托画面美感，导引观者加深理解作者意图并联发更多的美好遐想。 “弦月当空江水長，漫步江岸秋风爽，遥看远山朦胧景，幽处飘来桂子香。”
《弦月当空江水長》 高寅 2016年 42x68cm